La censura es un mecanismo de su supresión. Como acto de poder, no solo se dirige al silenciamiento del sujeto y sus discursos, sino también a la invisibilización. Bajo regímenes dictatoriales autoritarios, como el Estado Novo impuesto por Antonio de Oliveira Salazar en Portugal, el ejercicio de la censura se convierte en una extensión de las formas de sometimiento del estado para controlar todo aquello que disiente de las expresiones conservadoras oficiales. La artista Marilá Dardot presenta en esta oportunidad dos piezas que examinan la censura con una perspectiva de género.

La literatura producida por escritoras fue foco de escrutinio constante como parte de las políticas culturales del régimen en Portugal. “Biblioteca Maldita” es una instalación que se forma a partir del archivo de algunos de los libros originales, escritos por mujeres, que fueron vetados. La pieza fue incluida en la exposición “Interdito” (2017), curada por Inés Grosso para la Galería Filomena Soares en Lisboa, Portugal. En su texto curatorial, la curadora describe la biblioteca de la siguiente manera:

“15 libros escritos por escritoras, dramaturgas y poetas, que fueron prohibidos y confiscados durante el régimen del llamado Estado Novo en Portugal (1933 a 1945) se presentan en un estante en la pared, como una pequeña biblioteca personal que nos permite conocer más íntimamente el proceso y método de trabajo de la artista en la construcción de su inventario de palabras y temas para la exposición Interdito* (Interdict). Natália Correia, Maria Teresa Horta, Pamela Moore, Nita Clímaco, Rosa Luxemburgo, Violette Leduc y Maria Archer son algunos de los nombres incluidos en esta colección”.

Indagar sobre el posible motivo de la censura es lo que hace la artista al señalar con notas adhesivas rojas aquellos pasajes que se detectan como subversivos o emancipadores, y que ponían en duda el pacto social de lo que era moral y socialmente aceptable. El carácter de la prohibición en los casos aquí mostrados estaba determinado no solo por el contenido de los libros, sino también por quien los escribía haciendo de la censura una forma más de violencia de género. El deber ser femenino también se explicitaba en temas que las mujeres no debían abordar, palabras que no podían conjugar, determinado así un ejercicio de legislación no escrita, pero que subyacía en las relaciones de poder entre escritoras y Estado.

Hay un continuum entre esta pieza y “Dito”, también presente en la exposición. Sobre ella, Inés Grosso dijo:

“12 dossiers rojos instalados directamente a muro, muestran páginas impresas en papel traslúcido que esperan ser revestidas y leídas por el espectador. La artista crea archivos temáticos, enfatizando algunos de los temas, contenidos y palabras de libros que, de manera general, fueron objeto de censura durante el régimen del llamado Estado Novo en Portugal (Estado Nuevo, de 1933 a 1945): alegría, amor, canto, cuerpo, deseo, libertad, marginales (le, genérico con las palabras homosexual, lesbiana, puta, prostituta, negra, negrata, travesti) mujer, orgasmo, palabra, poesía y silencio”.

Aquí la artista extrae los pasajes malditos de los libros, como queriendo expulsar del soporte todo aquello que lo hacía intocable. El proceso de descontextualización y reubicación da lugar a un cuerpo nuevo, uno reivindicado por la complicidad de las voces que contiene. Al focalizar por temas lo que es abyecto, devela el absurdo y revierte la hoguera. La censura también tiene género, aquel al que le es negada la agencia. Quemar los libros es muchas veces la nueva forma de quemar el cuerpo de las mujeres.

~ Edisabel Marrero Tejeda